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我从小就熟悉壁画塑像和石窟文物，因为父亲是从事文物修复工作的，耳濡目染下，我很自然地进入了文物修复行业。入行后，父亲对我讲得最多的就是对待文物修复的态度，“从前期的研究到后期的修复，每一步都要认真对待，这样才能少留遗憾”，他的话我牢牢记在心里。

每个修复项目都可能遇到困难。比如说，看起来都是颜料层起甲这种病害，但由于保存条件的差异或载体层的不同，修复材料和工艺也不能一成不变，需要认真思考、仔细调查，才能找到更适宜的方法和策略。这些都离不开知识的储备，只有不断学习才能提升自己解决问题的能力。

比如，我参加的敦煌榆林窟塑像修复工作，到今年已经是第八年了，就遇到了贴金箔的挑战。大漆贴金箔是传统塑像制作过程中一种很常见的装饰工艺，这也符合南方以及部分北方地区一些现存传统文物的实际情况。但对于西北干旱地区来说，不太具备相对湿度条件，且没有明确的档案记录，我们也无从考证。于是，我们尝试从塑像的存留入手进行分析，专门去大漆研究所了解材料的特性，最终确定用大漆贴金箔的工艺来复原塑像。同时，修复塑像和修复平面的壁画还不太一样，需要通过二维的照片复原立体的塑像。我们利用测绘知识和图像处理软件，较为客观地复原了塑像的立体形体以及造型特征。

我们都管修壁画叫作“面壁”。这项工作看似劳动强度不大，但必须全神贯注，实际上很消耗精力。我们常把自己比作壁画的医生，就跟现实生活中的医生一样。病人有痛苦，壁画也一样，只是它无法说出来。不同的保存环境、不同的结构层，决定了每一处病害都不一样。怎么把壁画的“病”治好，很考验功夫。我常对年轻人说，修复文物其实是一个不断闯关的过程，要有越挫越勇的韧劲。

文物修复并不是修复者的主观创作，在修复或复原过程中，要最大限度尊重原作的原材料、原工艺，遵循原真性和完整性。这条路上，我们会相互鞭策，共同努力。（讲述人：敦煌研究院副研究馆员、中央美术学院雕塑系硕士研究生指导教师）

（项目团队：本报记者李韵、王笑妃、张胜、王斯敏本报通讯员丰瑶）